總覺得改戲名是一分「筍工」，可免費看電影，看完以後交幾個名字就可以。但在安樂影片做了多年copywriter的司馬丁說其實不然：「通常blockbuster大片都沒有得看，只得憑製片商提供的資料猜度和想像劇情來改名，之後還要將改好的中名戲名譯成英文，交由外國片商審批。有時候外國人不理解香港的語言和文化，會覺得那些中文譯名很奇怪，何不直譯就算？因此意念經常被ban。」相反，低成本電影可先看試片，又不需要向外人交代，自由度更大，更好玩。」
司馬丁指,，看完片後不是交幾個戲名便算，每人要想20至40個名字，由上頭篩選出10至20個後，再由其他同事一起投票決定。假如是沒有獨立創作部門的電影發行公司，戲名就交由市場推廣部包辦，或另聘宣傳公司負責。
司馬丁認為最難改的是科幻片，劇情大同小異，來來去去都是拯救地球，難有創新空間。相反一般人認為深奧難明的文藝片卻最容易改名，因為電影通常較有深度，有意思，雖然內容可能較虛無，但正因如此可循多個方向和層次去構想片名，
雖說一套電影是否收得，有很多因素，包括導演及演員名氣、上映檔期、劇情等，戲名只是其中一環，但假如其他因素都不俗，但票房依然不好的話，恐怕就要跟戲名扯上關係了。如早年上映的台灣電影《逆光飛翔》，口碑極好，紅遍台灣，全台票房3,700萬，在港上映時亦不是冷門檔期，但直接把台灣名字搬來香港，似乎沒有起到共鳴作用，反覺有點兒沉悶，以致票房一般。又如《少年自讀日記》（The Perks Of Being A Wallflower），有美少女Emma Watson，故事情節亦不俗，IMDB 評分有8.1分，但名字略嫌低俗，也許嚇怕了喜歡看愛情片的觀眾們，故票房亦平平，首天十間院線66場錄得票房三萬一千，每場平均只有七人。
中港台譯名大不同
內地 直接空洞
出名不經思考地直譯，如《殺死比爾》（Kill Bill）、《後天》（Day After Tomorrow），就如「你呀媽係女人」般直接和空洞，令人啼笑皆非。司馬丁認為這是內地審查扼殺創意，為怕被ban，沒有安全感的創作人唯有先自我審查，退回安全底線。試想想，內地上映“Django Unchained”（內地譯《被解救的姜戈》，港譯《黑殺令》），可以上了幾分鐘就借技術問題而停播，那麼做創作的怎能不膽戰心驚？
台灣 文藝婉轉
給人很「柔」的感覺，喜歡用「讓 / 把 / 給…的…」這格式，片名較長，甚至會有兩個詞組，如《再見了，可魯》（ “Quill”，港譯《導盲犬小Q》）、《愛是你，愛是我》（“Love Actually”，港譯《真的戀愛了》）、《愛情，不用翻譯》（“Lost In Translation”，港譯《迷失東京》）等。他們也非常喜歡用食字，如法國電影“Hand in Hand”被譯成《親你跟我這樣做》。
香港 大膽跳脫
相對內地，香港譯的戲名較跳脫、冒險和大膽直接，如“Friends with Benefits”譯成《戀搞好朋友》。本地創作人喜歡追求創新和與別不同，例如玩食字、運用雙重意思，甚少直譯，喜歡用「終極」、「雷霆」、「情陷」、「瘋狂」等富戲劇性的字眼，如“Mr. and Mrs. Smith”被譯成富動感的《史密夫決戰史密妻》、“Moulin Rouge”被譯成《情陷紅磨坊》。但也有過分虛張聲勢以收宣傳之效，跟內容完全不乎的例子，如講述抗癌年輕人、有笑有淚的“50/50”，50/50是指生存機會，但被港被譯成《風雨同路兩支公》，自以為生動有趣，卻完全未能表達電影內容。
呂奇式「二．二．三」式戲名
根據黃夏柏的電影網誌，七十年代呂奇影片流行用「二．二．三」組合七字句戲名，諸如《名流．浪女．夠羗妹》、《神女．蕩婦．綽頭王》、《怨婦．狂娃．瘋殺手》等等。這些影片中，不乏艷情片種，如狄娜的《七擒．七縱．七色狼》，還有何藩的《初哥．初女．初夜情》。電視劇亦跟隨潮流，有《殺手．神槍．蝴蝶夢》、處境喜劇《白羊．天蠍．水瓶座》、《一屋．兩伙．三人行》等，可見這改名的模式可真風靡一時。Cult片《索女．喪屍．機關槍》和《玩命．飛車．殺人狂》亦重施故技。
英譯中
西片中譯經常惹來不少笑話，但其實中片西譯同樣惹人貽笑大方。如《霸王別姬》被譯成“Farewell My Concubine”，再直譯中文是「再見我的妾」；《國產007》被譯成“From Beijing With Love”，完全「九唔搭八」；《唐伯虎點秋香》變了“Flirting Scholar”，原本帶點詩意的片名，被西方人「演繹」得直接又露骨……
舊日片名 引人入性
1980年代中至1990年代初專門播放三級色情電影的日活院線，引入大量日本色情片，故取名為「日活」，其譯名雖然露骨，但食字食得非常抵死，如《烹淫住家菜》、《愛撫唔怕做》、《豐乳同露》、《插班處女學生》、《弊家伙，地鐵有色魔》等，十分經典。其中《捉人深處強姦》更引自黃蒙田的記敘文《竹林深處人家》，可謂二次創作典範。
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節錄自#359 metro Pop