中環價值當道，藝術家在香港是「揸兜乞食」的代名詞，偏偏有人矢志成為全職藝術家。辭職後憑樹葉砌出的九龍城街景打響名堂的Giraffe，不僅長頸，還十分「硬頸」。不過沒有他的堅持，我們也不能欣賞到他用樹葉和兩毫子砌出的香港風情畫。
香港印象 失落事物
這是來自大埔林村的白蘭樹葉，韌性足夠，婆婆剪下花朵後，地上的葉子都是Giraffe的作畫材料。
曾經吞吐客量全球第三的啟德機場，就建於鬧市內。舉頭三尺有飛機，伴隨的震耳欲聾，都曾是震驚他國旅客的「險過剃頭」景象。飛機影下，樓房密集，人們淡定自若地如常生活，象徵著生命力勃發的社會。這正是Giraffe眼中香港的黃金時期。回歸後，更國際化的赤鱲角時代降臨，卻教他悵然若失，說：「香港想著要與大陸、國際接軌，但在不知不覺中，放棄了許多自身獨有的文化。」香港因發展而移山填海，拆卸重建。時代巨輪輾過舊有建築，亦吞噬了自然環境。樹葉，亦是時代的犧牲品。這些被輕言放棄的東西，就是Giraffe的創作靈感與媒介，它們化身藝術品提示港人珍惜眼前事物。
香港日漸失落的事物反覆出現於Giraffe的作品。皇后碼頭未能成功保育，「辰砂」亦被人嫌棄，自是最佳拍檔。
沒有走錯了的路
這份珍惜，亦適用於Giraffe自身的藝術才華。他從小習畫，對美感有股執著，後來卻因成績所限，無法升讀大學藝術系，便轉讀室內設計。四年學業，加上一年多的設計工作生涯，仍沒有磨滅他對藝術的熱愛。「我不甘心未做過就放棄，故決定趁年輕辭職去做藝術。」他說：「但如果我沒有唸過設計，我相信我現在畫畫依然只用紙筆，而不是用一些特別的媒介，所以工作也算是歷練。」也許人生的確沒有所謂冤枉路：因為你走過的路，你才會在現在這個位置，看見此刻的風景。不過面對連唸藝術的朋友也說他在浪費時間，是廢青所為，他也不禁動搖，說：「有時我也在想，在香港做藝術是否不可行。」不過才不到半秒，他又笑說：「當然，我對自己很有信心，而且比起害怕失敗，我更怕後悔沒嘗試。」
執葉實驗 佛系作畫
刷好樹葉後要先夾乾，才能黏貼，不像邊刷邊貼般準繩，所以二百多塊樹葉砌成的畫，背後隨時是四百塊樹葉的工夫。
與Giraffe相處短短一個下午，便可知他的口頭禪是「未試過又怎知？」。他投身全職藝術創作的決定如是，在藝術創作的形式上，也如是。人家畫畫都是紙與筆，他卻大膽試用不同媒介。走前人沒有走過的路，都需要開疆辟土的韌勁。製作樹葉畫的每個步驟都要反覆試驗，他解釋：「我四處拾樹葉，試出不同樹葉的特性，例如哪些煮完是可刷的，刷完葉肉，葉脈又有足夠韌性可供黏貼。這樣才可利用葉脈不同的花紋砌成畫。」作畫後，卻發現樹葉會因日曬而變白，貼在白色背景的九龍城街景隨時「癡地」，數十天的工夫要毀於一旦，他卻淡然說：「也是一個新發現。」故後來的「天壇大佛」選用黑色背景，使輪廓隨時日愈加分明。沒有懊惱，只有隨時而變，果然相當「佛系」。
飛機影下，樓房密集，人們淡定自若地如常生活，象徵著生命力勃發的社會。這就是Giraffe眼中香港的黃金時期。
全職突破框框
辭職後大半年，幾乎一星期做足七天，家住粉嶺的他把「出城」買顏料當成休息，卻依然甘之如飴：「工作時間雖長，但起碼我在做喜歡的事，並不覺辛苦。」不過這其實並非虛無縹緲的「追夢」故事，因為他是踏實地築夢，磨練、精進自己的技藝，經常主動地尋求突破。他以樹葉和毫子畫打響名堂，卻放下這標誌性的創作，進而探索其他作畫方法，如把數張風景畫拼成肖像畫、用文字堆砌出肖像畫等。不斷挑戰現有框架，正是藝術的核心。他未來的作品，還請讀者拭目以待。
自由神像是透光的背景，令人可以欣賞細緻的葉脈。
大佛樹葉畫貼在黑色的背景，會隨時日變得愈加輪廓分明。
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